看完后，我擅自决定把《南国再见，南国》《海上花》和《千禧曼波》视为侯孝贤的“空间三部曲”。《南国》中施展的是“距离”的魔法，将人物间关系化为空间的距离加以处理。《海上花》把室内空间的流动与绵长捻在灯火上。而在《千禧曼波》中，室内空间被压缩成对新千年这一时间性焦虑的表征——时间在室内空间是左冲右撞却不流动的。时间只有在室外空间才开始流动，捷哥的车上、天桥、北海道的大雪。时间和空间的关系被调和得无比精准平衡，实在是只有天才的眼光才能看到它们间的微小缝隙并能用影像去贴合。

很想知道那些年我们的大学生放过这种层次的卫星吗？

马尼拉爱情故事。故事没有跳脱小清新框架，但聚焦底层打工人还是很棒的，虽然不是特别典型，也可能在菲律宾是典型。这可能才是第三世界的浪漫。

想起极钟爱的西伯利亚冷冽，“幻想”中的西伯利亚。